“ความต้องการของฉันในการทำงานเกี่ยวกับบทพูดคนเดียวมีที่มาจากความรักในวรรณกรรมของฉัน ฉันมักจะเลือกนวนิยายที่มีบทสนทนาน้อยหรือไม่มีเลย ดังนั้นฉันจึงมองว่าหนังสือเล่มนี้เป็นบทพูดคนเดียวที่ยาวมาก เนื่องจากผมสร้างภาพยนตร์ที่ไม่ค่อยมีการหักมุมของพล็อต ถ้าขาดไปทั้งหมด การพูดคนเดียวช่วยให้ผมมีสิ่งที่ปลอมแปลงเป็นพล็อตที่บิดเบี้ยวซึ่งไม่มีอยู่จริง” เปาโล ซอร์เรนติโน กล่าว ในระหว่างงานพิเศษเกี่ยวกับศิลปะของการพูดคนเดียวที่จัดโดยโตริโน เทศกาลภาพยนตร์และจัดขึ้นที่ Teatro
Astra ในวันศุกร์ การพูดคุยดำเนินรายการโดยผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์ David Grieco และผู้อำนวยการเทศกาล Steve Della Casa
เมื่ออ่านบันทึกที่เขียนโดย Andrea De Rosa (ซึ่งไม่สามารถมีส่วนร่วมในงานนี้ได้) Della Casa ได้ระบุประเภทของบทพูดสามประเภทที่มีอยู่ในผลงานการถ่ายทำภาพยนตร์ของ Sorrentino อย่างแรกคือการพูดคนเดียวภายใน ในระหว่างที่ตัวละครพูดคนเดียว โดยมักจะมีเสียงพากย์ ในขณะที่จังหวะของฉากมักจะท้าทายแบบแผนของภาพยนตร์ ดังตัวอย่างของบทพูดภายในเหล่านี้ Della Casa และ Grieco ได้แนะนำข้อความที่ตัดตอนมาจาก “Il Divo” “ผลที่ตามมาของความรัก” และ “ความงามอันยิ่งใหญ่”
Sorrentino เปิดเผยว่าบทพูดคนเดียวของ Andreotti ที่ “รับผิดชอบทั้งทางตรงและทางอ้อม” สำหรับอาชญากรรมที่ก่อขึ้นในช่วง Years of Lead ไม่มีอยู่ในบทร่างแรกของ “Il Divo” “จริง ๆ แล้วมันถูกเขียนขึ้นในช่วงหนึ่งก่อนที่จะถ่ายทำ [ฉาก] หรืออาจจะอยู่ในร่างสุดท้าย […] การตัดสินใจ [เพิ่ม] ผูกพันกับความสามารถในการถอดรหัสของ Andreotti” ซอร์เรนติโนไม่ได้ปิดบังว่าเขามีความกังวลเกี่ยวกับการถ่ายทำ: “ภรรยาของผมพูดว่า: ‘เราจะตาย [หลังจากนี้]” ยิ่งไปกว่านั้น Sorrentino ยังขอให้ Toni Servillo เล่นบทพูดคนเดียวของ Andreotti แบบเดียวกับที่เขาทำในภาพยนตร์เรื่อง Rasoi ของ Mario Martone ในปี 1993 ซึ่งเขาได้แสดงบทบาทของ “il guappo” (“คนโกง”)
การพูดคนเดียวประเภทที่สองเห็นนักแสดงพูดกับคู่สนทนาที่เงียบ ซึ่งอ้างอิงจาก De Rosa สะท้อนถึง “สายธารแห่งจิตสำนึกและความทรงจำ” ที่เทียบได้กับบทละครของเชคอฟ เช่น “Three Sisters”
ตัดตอนมาจากเรื่อง “Youth” และ “The Consequences of Love” ซอร์เรนติโนเปิดเผยว่าต้องใช้เวลาประมาณ 15 เทคกว่าที่ไมเคิล เคนจะตอกย้ำการพูดคนเดียวของเขาใน “Youth”: “เขากระตือรือร้นที่จะทำงานนี้มาก อาจจะมากเกินไป และเขาก็เริ่มทำผิดพลาด เราจึงต้องเทคค่อนข้างเยอะ เขาโกรธตัวเอง
เพราะการทำสิ่งผิดพลาดเป็นเรื่องใหม่สำหรับเขา แต่ในที่สุดเขาก็ทำสำเร็จ […] เขามีปัญหาในฉากนี้เท่านั้น เขาทำงานได้ดีกับคนอื่น ๆ ทั้งหมด”
เมื่อพูดถึงความสัมพันธ์ในการทำงานกับ Servillo มาอย่างยาวนาน Sorrentino สร้างเสียงหัวเราะอย่างมาก เขาพูดติดตลกโดยบอกว่านักแสดงชาวเนเปิลส์ “อธิบายให้เขาฟังทุกอย่างเกี่ยวกับภาพยนตร์และตัวละครของเขาเสมอ”: “โทนี่เป็นปัญญาชนที่ดี และเขาชอบคาดเดาในสิ่งต่างๆ สิ่งที่ฉันเขียนเพื่อความสนุกสนาน… โชคดีที่เขาให้ความหมายแก่พวกเขาซึ่ง ต่อมาฉันใช้ในงานแถลงข่าว”
“เราไม่พูดมากเกี่ยวกับการแสดง น้อยกว่าที่เขาพูด ฉันสงสัยเกี่ยวกับการพูดคุยเกี่ยวกับตัวละครก่อนที่จะสร้างภาพยนตร์หรือแม้แต่การซักซ้อม ผมเคยซ้อมมา แต่มันไม่ได้ผลสำหรับผม เพราะทุกอย่างที่เกิดขึ้นก่อนหนังไม่ใช่หนัง” เขากล่าว พร้อมเสริมว่าโดยปกติแล้วจะมีที่ว่างเล็กน้อยสำหรับการแสดงบทพูดแบบด้นสด เพราะพวกเขาถูกมองว่า “เคร่งครัด โครงสร้างและขั้นสุดท้าย”
การพูดคนเดียวประเภทที่สามคือการผูกขาด ข้อความที่ตัดตอนมาครั้งแรกมาจากบทพูดคนเดียวบนระเบียงที่เซอร์วีลโลเล่นใน “The Great Beauty” ซึ่ง Della Casa และ Grieco เปรียบเทียบกับ “The Misanthrope” ของMolière และทำให้นึกถึงคำชมของ Ettore Scola ผู้ล่วงลับ บทพูดคนเดียวที่โกรธแค้นของราเชล ไวสซ์กับพ่อของเธอ (เคน) ที่ไม่อยู่กับเธอใน “Youth” และการโทรไร้สาระของเซอร์วิลโลถึงแม่บ้านแบบสุ่มใน “Loro” ก็ได้รับการฉายเช่นกัน
Grieco ซูมไปที่ “Loro” ถามว่าทำไมนักพากย์ถึงไม่ประสบความสำเร็จ Sorrentino ตอบว่าภาพยนตร์ทั้งสองเรื่องมีผู้ชมตอบรับที่ดี แต่ได้รับการตอบรับที่ไม่ดีนักจากนักวิจารณ์ “บางทีมันอาจมาผิดเวลา มันน่าจะสร้างใน 10-20 ปี […] ปัญหาคือผู้ชมมักจะค้นหาความจริงในภาพยนตร์ แต่ฉันใช้เส้นทางตรงข้าม”
ในที่สุด Della Casa และ Grieco ถามว่า Sorrentino เคยคิดที่จะทำงานให้กับโรงละครหรือไม่ “ไม่ แม้ว่าฉันจะรักและเสน่หา [สำหรับละครเวที] ฉันก็ไม่ต้องการที่จะอยู่ในห้องมืดทั้งวัน ฉันชอบความโกลาหลเหมือนละครสัตว์มากกว่า” เขากล่าว
credit : เกมส์ออนไลน์แนะนำ >>> บาคาร่าออนไลน์
